Pas maintenant, mais tout le temps.

Quand j'étais enfant et que je regardais ce genre de séries, j'ai toujours été très curieuse, ces gens parlent d'amour tous les jours, pour l'amour de la joie, pour l'amour de la tristesse, et des conflits familiaux, déménageant loin de chez eux, pour avoir leur mot à dire sur les caprices, mais ils vivent dans des manoirs, conduisent des voitures de luxe, sortent de l'escorte de la caravane, entrent dans la porte de l'accueil, l'avant et l'arrière de l'étreinte, et le jeune est le directeur général du président du conseil d'administration du groupe de tel ou tel, tout le monde est soit un bel homme, soit une belle femme, le problème. Ce problème me préoccupe depuis de nombreuses années.

Enfin, lorsque j'ai lentement compris qu'un tel drame appelé idole urbaine ou feuilleton, le réalisateur a fixé les conditions pour eux est soit la deuxième génération de la riche, ou la deuxième génération du tube, ou la famille a une mine, ou qui est la riche et puissante famille royale a perdu des enfants, de sorte qu'ils ont le capital pour exécuter beaucoup d'hommes et de femmes envie de la romantique drame d'amour urbain, ou pas assez pour manger et porter chaud, qui ont le temps de penser à ces oh ?

Depuis que j'ai compris cela, ces drames ont été isolés, et si je veux les regarder, je regarderai le genre de drames qui se construisent à partir de rien ou qui sont pleins de bains de sang passionnés.

Merci pour l'invitation.

Une grande partie de la matière de ces drames est basée sur la vie de ceux qui sont nés dans le luxe, des enfants riches.

Certains d'entre eux sont tellement fictifs qu'on se demande pourquoi ils ne doivent pas travailler. Ils ont tous de bons pères !

Je ne regarde jamais ces séries. Ces feuilletons traitent de la vie des riches et des puissants, des rivalités, des luttes pour l'héritage et de certaines vies désordonnées. Opinion personnelle, ne vaporisez pas si vous n'aimez pas.

C'est une très bonne question, qui montre que ces dernières années, les séries télévisées urbaines et les œuvres littéraires connexes se sont détachées de la réalité, en appliquant la vie et les sentiments mesquins des personnes aisées des pays développés, en racontant des mensonges sans fondement et en blanchissant la mauvaise culture. Existe-t-il des protagonistes masculins et féminins de ces œuvres dans notre vie réelle ? Oui, il y en a, mais ils sont certainement minoritaires et ne peuvent pas former un groupe vivant.

Le premier ministre Li Keqiang a déclaré : "La Chine est un pays en développement avec une population importante, et notre revenu annuel par habitant est de 30 000 RMB, mais 600 millions de personnes ne gagnent que 1 000 RMB par mois, et avec 1 000 RMB, il peut être difficile de louer un appartement dans une ville de taille moyenne. D'où vient ce type de population ?

C'est pourquoi il y a un problème avec l'atmosphère sociale de nos jours, et cela a beaucoup à voir avec ces œuvres littéraires irréalistes et rigides. Au début, il s'agissait de la littérature des cicatrices, puis de la mort par le divertissement, et aujourd'hui, il s'agit du blanchiment et de la représentation exagérée de la vie moderne dans la ville, ce qui nuit à l'éducation et à la croissance des jeunes, et j'espère que cela attirera l'attention des autorités concernées.

(Avertissement : les images proviennent de l'internet, en cas d'infraction, contactez-nous pour les retirer).

Je pense qu'il y a trois raisons à l'émergence de ces drames tape-à-l'œil. 1) La recherche de l'audimat par le profit. 2) Le manque d'expérience de la vie réelle de la part du scénariste et du réalisateur. Deuxièmement, les scénaristes et les réalisateurs manquent d'expérience de la vie réelle et ne comprennent pas l'ensemble de la situation sociale. Troisièmement, une compréhension unilatérale de l'opinion publique.

Comment faire face à ces trois aspects de la situation ? J'exprimerai mon opinion personnelle.

Tout d'abord, la question de l'évaluation. Nous vivons aujourd'hui dans une société économique, et il est impossible pour une unité ou une entreprise de parler de développement sans argent. Il n'y a rien de mal à ce que les séries télévisées cherchent à faire de l'audience, mais elles doivent utiliser de bonnes œuvres. Une bonne œuvre est une œuvre qui apporte une énergie positive à la société et encourage les gens à adopter des moyens légaux, à lutter durement et finalement à mener une vie heureuse. C'est un exemple de vie qui correspond à la vie réelle et qui peut servir de référence aux gens. Il ne s'agit pas d'une liste de scènes passionnantes de la vie. En tant qu'outil de propagande ayant une nature de guide, il ne doit pas être orienté vers le profit.

Deuxièmement, il est très important que les rédacteurs et les réalisateurs aillent au fond des choses et ne prennent pas les choses pour acquises ou ne fassent pas de généralisations. Notre pays est un pays en développement, le grand public en est encore au stade du développement et doit encore lutter avec acharnement. L'aigre-doux est l'expérience inévitable de la vie de ces personnes.

C'est un blasphème pour l'esprit de lutte, car il ignore le processus de lutte à travers l'aigre, l'amer et le piquant. Pour les jeunes qui sont encore en train de former leur vision du monde, il s'agit d'une orientation erronée qui les conduit à la confusion. C'est irresponsable pour l'atmosphère sociale.

Troisièmement, l'orientation de l'opinion publique est très importante : une campagne publicitaire persistante sur la pauvreté peut inciter les gens à détester la société, mais un paradis déconnecté de la réalité suscitera également la moquerie. Faire connaître le bien n'est pas empêcher de dire le mal, c'est utiliser le mal pour déclencher le bien et le bien pour éradiquer le mal. Le but ultime de l'outil de propagande est de faire en sorte que les gens choisissent le droit chemin de la lutte pour construire leur propre maison et leur propre pays grâce à leurs propres travaux.

Un bon travail exige une compréhension plus profonde de la vie ; s'asseoir dans une serre et travailler derrière des portes closes ne suffit pas.

Un : Il n'y a pas que les drames urbains actuels, c'était aussi le cas avant !

La situation que vous mentionnez se produit essentiellement dans les drames urbains où le protagoniste est censé être un XX de la deuxième génération. Pour être honnête, ils peuvent être comme cela même dans la réalité, après tout, leurs pères l'ont gagné après y avoir passé la plus grande partie de leur vie.

Si vous choisissez de changer l'identité du protagoniste, comme la lutte personnelle, ou la faillite de la famille, alors il n'y aura pas ce que vous dites, ne pas avoir à travailler tous les jours, mais aussi de l'argent spécial, acheter une maison, acheter une voiture en toute décontraction, après tout, la logique de base doit être là, les gens doivent gagner l'argent avant l'argent à dépenser, sauf pour le mauvais film, cette chose n'existe pas dans la logique.

Et c'est le genre d'émission qui présente beaucoup de scènes en dehors des heures de travail, les scènes au travail étant aussi courtes que possible, et seuls quelques moments clés apparaissant.

Je recommande "The Hunting Ground" et "It's All Good", tous ces drames fonctionnent en fait, c'est juste que la plupart des épisodes contiennent des scènes en dehors des heures de travail, et bien sûr, je n'ai pas aimé les scènes de relation dans "The Hunting Ground", qui contenait quelques bonnes scènes de travail, je pense.

Deuxièmement : le calendrier de la pièce ne permet pas de placer des scènes de travail ennuyeuses.

Pensez à ce que vous faites au travail. Ensuite, demandez-vous si ces choses valent la peine d'être présentées dans une émission de télévision. Et enfin, demandez-vous si quelqu'un la regarderait.

Qui n'a rien de mieux à faire que de rentrer du travail et de regarder les autres travailler ?

XX II Sans oublier que, dans ce cadre, c'est en quelque sorte l'adieu au bureau !

Dans d'autres contextes, le protagoniste doit certainement travailler lui aussi, ou être un travailleur indépendant, et dans tous les cas, il doit avoir une source de revenus. C'est ce que font généralement les séries télévisées dans ce cas.

A titre d'exemple : la journée commence

1 : Le protagoniste a un couple qui vit avec lui, il commence par se réveiller tôt le matin et prend un petit déjeuner sucré. Ensuite, il passe à la scène du bureau, met en scène le travail, explique les relations, et ensuite, d'autres personnages passent à d'autres scènes, il n'y a pas de temps accéléré, on quitte directement le travail, on passe à la vie nocturne.

2 : Si vous êtes célibataire, vous devez acheter le petit déjeuner si vous avez besoin d'organiser une rencontre ou quelque chose comme ça, sinon vous n'avez qu'à sauter le bureau et faire la même chose.

Quel est l'intérêt d'un drame urbain ? Il s'agit avant tout de relations et de personnages qui se battent pour réussir !

Ainsi, la scène de travail met généralement en scène soit le protagoniste de la réunion, la bouche de la scène ; soit les collègues et les patrons de la relation entre l'incarnation ; soit la promotion ou la libération externe et d'autres moments importants.

En bref, les scénarios de travail ennuyeux sont appelés à être remplacés par des scénarios en dehors du travail.

Troisièmement : avoir de l'argent, ce qui est encore plus facile !

Quelques jours, semaines, mois ou même années peuvent s'écouler dans un épisode, et avec la force du protagoniste, beaucoup d'argent n'est pas trop demandé, n'est-ce pas ?

Devinez quelle émission de télévision se trouve sur la dernière photo !

Aujourd'hui, beaucoup de séries télévisées se sont un peu détachées de la réalité, ont commencé à avoir une tendance à la petite semaine, c'est-à-dire que les années sont calmes, même si le personnage principal a un salaire de misère, la maison et la voiture ne manquent pas.

La raison de ce problème, en revanche, est que de nombreux scénaristes, eux-mêmes, ne tiennent pas compte de ces éléments lorsqu'ils sont confrontés à un scénario, mais cherchent plutôt à raconter l'histoire à la perfection, et une histoire parfaite a besoin d'un support matériel.

Selon la théorie de la hiérarchie des besoins de Maslow, il est en fait facile de comprendre que lorsqu'il s'agit de réaliser un drame trop ancré dans la vie des gens ordinaires, on s'aperçoit qu'il n'y a pas vraiment d'histoire du tout.

Cela ne s'appelle pas non plus pas d'histoire, cela devrait s'appeler quelque chose qui n'est pas conflictuel, ce sont des besoins physiques et de sécurité au quotidien, et ce n'est pas assez intéressant pour transmettre une certaine quantité d'histoire.

Deuxièmement, pour de nombreux drames urbains modernes, ce qu'ils veulent refléter n'est pas, pour la plupart, la vie des gens ordinaires, mais une vie imaginée.

Dans le cadre de l'émission "thirty only", Chen Yu, jour après jour, ne compte pas sur le sol, mais sur ses propres capacités pour acheter une maison à Shanghai. Bien sûr, la voiture de Zhong Xiaoqin est accompagnée d'un mariage, mais le suivi de la voiture et de la maison a engendré de nombreux coûts, mais la vie matérielle des deux personnes n'en est pas affectée pour autant.

Plus tard, Chen Yu, afin de chasser l'amour, a également loué une caravane romantique, bien sûr, il a également dépensé beaucoup, ces coûts des écrivains ne penseront pas beaucoup, tant que l'expression de la façon d'aimer est faite, comment avoir le drame et le conflit est fait.

Cependant, la plupart des personnes qui regardent ces séries télévisées sont des gens ordinaires, et certains d'entre eux ne savent probablement pas où louer une caravane, alors peuvent-ils avoir le sentiment de louer une caravane pour le plaisir ?

Ils n'y penseraient probablement même pas, ce qui crée l'illusion que le dramaturge original n'est pas mauvais, et cela crée une certaine déconnexion.

C'est juste que l'art vient de la vie et qu'il est au-dessus de la vie, et c'est en comprenant cela qu'il en est ainsi.

Mais certains drames sont juste un peu trop irréels, un peu trop élevés, et c'est donc devenu un style à la petite semaine. Si c'est conventionnel comme "30 Only" et tout ça, avec un léger clin d'œil au highbrow, c'est encore acceptable, alors il suffit de regarder le drama et de ne pas s'en préoccuper.

"Après avoir vu la vie des pauvres dans les séries télévisées, j'ai l'impression de ne pas mériter de vivre.

Bien qu'il s'agisse d'une plaisanterie, il est vrai que c'est ce que la plupart des gens ressentent réellement.

Les dramatiques nationales parlent de la vie juvénile sur les campus, et les dortoirs universitaires sont tous bien décorés, propres, lumineux et spacieux, comme dans "Wei Wei Yi Qing Cheng".

Toutes les protagonistes féminines issues d'une mauvaise situation familiale portent de nouveaux modèles saisonniers, comme Chu Yuyu Nettle, la protagoniste féminine de "Come Together to Watch Meteor Rain" (Venez ensemble pour regarder la pluie de météorites).

Les drames domestiques sur le lieu de travail sont encore plus magiques, sans argent pour payer le loyer, mais vivant dans une petite villa avec une grande baignoire luxueuse ;

Il a dit qu'il était sans le sou, mais qu'il mangeait plus de quarante pots chauds auto-chauffants ; pendant sa période d'essai, il a reçu un salaire de huit mille, il s'est retourné et a acheté une nouvelle voiture de 300 000, il a fait plus de 10 000 cartes, il n'a pas sourcillé, mais il a aussi acheté une piste de pistage de première classe pour homme .......

Chaque fois que je vois un tel pont, j'ai l'impression que les protagonistes de certains drames chinois ont un tel charme : ils ont l'air plus pauvres que vous, mais vivent mieux que vous, et la pauvreté ne sert qu'à mettre en évidence la situation pauvre et difficile du protagoniste, créant ainsi un personnage fort et sympathique.

Mais à part cela, lorsque les téléspectateurs voient la petite villa, la baignoire luxueuse, le monospace à 200 000 dollars, ils n'ont probablement qu'une envie, celle de sympathiser avec eux-mêmes à l'intérieur et de se sentir forts.

Les drames domestiques glorifient l'identité et la qualité de vie de leurs personnages dans l'espoir de créer une histoire plus proche de la vie idéale des téléspectateurs, de stimuler leurs émotions et de leur donner un sentiment d'immersion, mais un idéal n'est pas un rêve vide. Un idéal n'est pas un rêve vide de sens. Quelque chose qui a l'air faux ne peut qu'humilier l'intellect.

Les émissions de télévision présentent le meilleur de la vie et peuvent nous inciter à travailler dur tout en nous donnant un but à atteindre ! Cherchez à atteindre cet état de vie parfait et foncez ! Chers compatriotes !

Beaucoup de gens ne peuvent pas réaliser leurs souhaits dans la réalité, mais ils peuvent les réaliser dans des séries télévisées, et ils les regarderont toujours avec beaucoup de plaisir. La vie est très amère, et tout le monde veut trouver un soutien spirituel.

Le drame vient de la vie, mais le traitement artistique de la vie est, si vous me permettez cette métaphore, comme une fille maquillée avec un beau visage. Pourquoi un tel traitement ?

1. soulager la pression du grand public

Quelle est la raison d'être des séries télévisées ? C'est de satisfaire la demande croissante de divertissement des gens ! Si, dans les séries télévisées, on ne voit que des histoires de travail acharné, mais qu'on ne peut toujours pas changer son destin, les gens seront pris au piège dans l'obscurité, ce qui non seulement ne soulagera pas efficacement la pression des autres, mais entraînera également une certaine agitation de l'esprit.

2. l'accomplissement de l'imaginaire populaire

Le cœur de l'histoire est l'imagination : qu'il s'agisse d'un président dominateur ou non, qu'il s'agisse de ne pas se déplacer pour acheter une voiture ou une maison, c'est la vie que tout le monde imagine. Les gens se mettront dans la peau du protagoniste pour réaliser cette imagination. Si le drame, l'homme et la femme sont toujours misérables, le sentiment de substitution ne sera pas très fort. Une fois que nous cessons d'imaginer et que nous n'avons plus d'imagination, la vie sera ennuyeuse.

3. l'impact de la demande du marché

Qu'il s'agisse du marché des fictions télévisées ou du marché du cinéma, il y a une opération de capital, et quel genre de personnes constituent ce capital ? Les gens qui achètent des voitures et des maisons pour un rien. Ils n'ont aucune compréhension approfondie de la lutte ordinaire et aucune empathie, de sorte qu'ils attirent toujours un tigre et deviennent le statu quo de la série télévisée actuelle.

Mais comme la télévision est un divertissement, autant se laisser aller et ne pas trop s'y attarder. Regarder la télévision n'est pas un exercice académique, il n'est donc pas nécessaire d'être trop sérieux. Si vous vous intéressez à l'histoire ou aux produits d'une série télévisée, posez simplement le téléviseur et faites vos propres recherches.